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《燃烧女子的肖像》剧情介绍
1760年法国布列塔尼，才华洋溢的年轻女画家玛莉安（诺米·梅兰特饰）收到委托，需要在对方不知情的状况下，完成富家小姐艾洛伊兹（阿黛拉·哈内尔饰）出嫁前的肖像画。两人在孤岛相依为命，白天女画家悄悄观察小姐的一举一动，到了晚上才纵情下笔。两人在画与被画的亲密接触下，即便是在充满礼教束缚的时代，却也渐渐萌发了禁忌的暧昧情愫，随着大婚之日越来越近，她们的爱火却越烧越猛烈…
如何评价《燃烧女子的肖像》这部电影？？？
我于电影的形象：起先我的脑袋里冒出这样的句子：古典主义的蓝湖之爱只属于活在湖底的人。
分析在物质越来越丰富，精力却越来越贫乏的今日，一次大胆的真爱在人间似乎节节败退的资产变得越来越少，古典主义的爱情真理在当今这个世界终究都化身成一个故事，一副油画，一部电影，一本小说，人们只能从中窥探、刺探它的相貌。《燃烧女子的肖像》这个关于爱情的故事，它被赋予的现实愿望与神话空间让它终局的遗落具备了诗歌一般的品质，美丽而忧伤。玛莉安与埃洛伊兹是两个各自隐埋着自己内心愿望的女性，长期受老式品德禁忌的封尘总算由一次肖像绘画而解禁，她们相遇，相知，相爱。虽然终究二人分离，但两个人之间的纠缠故事终究化作了书本的第28页以及五张肖像画以超越时空禁锢的方式在二人之外又寰宇二人之间以永世连续着。
感觉在婚姻被包办，将同性恋视为沦丧的社会品德语境下，玛莉安与埃洛伊兹是两个沉入情感湖底的人。在平静与微波的外表之下是深重的湖底，其暗涌无人知晓。她们一个外表平静，一个外表沉郁，都长期活在压抑沉溺的爱情世界中，因为本我情感的诉求被限制，她们逆式挣扎地活在爱情湖底。爱情氧气的注入给予两个年轻人获得短暂挽救的机会却也终究一步步被领向神话预言式的结局，而这个悲伤情史在她们诉说着俄耳甫斯前往冥界营救欧律狄克的故事的时候就似乎就因果已定。
但成果并不意味着结束，在玛莉安与埃洛伊兹短暂在一起又残暴分开的那次剧院里终究一次的“一半的相遇”里，玛莉安全神注释着爱人的双眼并没有得到埃洛伊兹的厚意回望；已为人母的埃洛伊兹却经过听交响乐而不由缅怀全神陷入无限的哀伤之中，至此之后两个人又回将到各自曾经深深困牢她们的忧郁的爱情湖底之中。但不论剧幕表里都还保存有一丝安慰，至少蓝湖底的女孩们曾经浮出水面全力感受过爱的呼吸。因为肉体终归毁灭，永恒则取决于人们记住了多少事物。
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在玛莉安与埃洛伊兹两个人的故事中，两边是被互相镌刻的。以传统的绘画形式将一会儿在一个平面里进行结束，却将这一会儿经过视觉传达获得另一种开端，这种开端突破了个人的限制并将铭肌镂骨的怀念实体化。而这种实体化是被亲身而且细腻的创造出来，就像她们两个人的爱情相同。
剧情影片里的爱情发展的时间很短，只要不到一个星期。而对爱情的渐进则囊括了猜想，初遇，调查，挨近，含糊，挑明，嫉妒，亲热，纠缠，共处，相知，悲痛，决绝等一系列地描绘。而一切这些情节的发展或者是为了符合欧洲古典文明的背景，或者为了与剧本的爱情纹理贴合，电影呈现出的慢柔软静寂的体会。全片简直用礼仪般的克制包容了简直一切情感尖锋的锐点。
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而在将主人公二人爱情的连续终究都依附在肖像画的全体设定中，比起五张肖像画，其实给我形象最深，也是我最在意的是电影里关于俄耳甫斯冥界救妻的神话故事的引用。关于剧情中三个女性夜里述读并以自己的视点了解这个神话其背后的躲藏的或许的真相这一伏笔的埋设，以及埋设的作用于后期在故事主人公身上得到的现实的参照与应验，一下子提升了整部电影的质感，其前后呼应所产生的作用是电影里最为炙热的爆发点。
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神话里救妻失败的结局在影片中几次都起到了穿针引线的冷艳作用。关于引进神话的精妙设置和与人物身上解读的神话寓意或许对剧本创作者而言本意便是制作一个精心的偶然。透过表象看本质，或许这便是对人物认知的一笔准确的描绘，而从人物故事的认知能够在合理的逻辑范围推测出人物的结局。
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